初出茅廬、“認(rèn)死理兒”的技術(shù)工人宋運(yùn)輝，堅(jiān)定“讓村民吃飽飯”的念頭、推進(jìn)家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的小雷家生產(chǎn)大隊(duì)帶頭人雷東寶，四處闖蕩、準(zhǔn)備打拼一番事業(yè)的個(gè)體創(chuàng)業(yè)者楊巡……正在熱播的電視劇《大江大河》，講述改革開(kāi)放中不同人物探索突圍、改變命運(yùn)的故事，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。
在播出過(guò)半的劇情中，沒(méi)有順風(fēng)順?biāo)?ldquo;主角光環(huán)”，更沒(méi)有完美無(wú)缺的人物設(shè)定，有的只是一份“不可能，我不信”的執(zhí)拗，一種“選擇站在正確一邊”的膽識(shí)，一個(gè)“不想辜負(fù)這個(gè)時(shí)代”的宣言，觀眾卻能沉浸其中，時(shí)而為“白月光”般存在的宋運(yùn)萍之死嘆惋，時(shí)而被小雷家大隊(duì)里個(gè)性迥異的“光棍兒”青年們逗笑，時(shí)而又會(huì)發(fā)出“想起自己青春歲月”的感嘆。“90后追了這部劇，表示真的想‘穿越’去那個(gè)年代看看”“這劇節(jié)奏快，比美劇好看”……在網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)上，類似這樣的彈幕留言，反映出這部電視劇受歡迎的程度。
“之前在家看導(dǎo)演粗剪完的片子，我20歲的兒子便產(chǎn)生了質(zhì)疑，‘你拍的戲有人看嗎？反正我和我同學(xué)是不會(huì)看的’。但是當(dāng)他在客廳多轉(zhuǎn)幾圈、無(wú)意瞥了幾眼之后，竟慢慢地和我一起將劇看完了。”在采訪制片人侯鴻亮?xí)r，他講述的這個(gè)細(xì)節(jié)，令人印象深刻。這個(gè)講述“舊”故事的主旋律年代劇，何以能打破年齡壁壘、吸引“新”受眾群體？背后原因值得深思。
習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開(kāi)文藝。”事實(shí)上，年代劇的懷舊不等于“陳舊”，持久打動(dòng)人心的，是從未過(guò)時(shí)的精神特質(zhì)。宋運(yùn)輝身上那面對(duì)不公的執(zhí)拗、求知若渴的上進(jìn)、追逐夢(mèng)想的不懈，與當(dāng)下年輕人的奮斗氣質(zhì)一脈相承；大尋與宋運(yùn)輝的兄弟情，雷東寶與宋運(yùn)萍不求物質(zhì)、平淡綿長(zhǎng)的愛(ài)情，體現(xiàn)從古至今人們共通的情感追求；改革先行者們那“不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”的精神特質(zhì)，給予當(dāng)下的人們啟迪與示范……打通歷史與時(shí)代的隔膜，創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，需要的是能引發(fā)共情的人物形象與命運(yùn)起伏，更需要的是尊重歷史的真實(shí)、挖掘精神的內(nèi)蘊(yùn)。
精神上的共鳴必不可少，但要叫好又叫座，還需善于“以小見(jiàn)大”。《大江大河》中，宋運(yùn)輝在大學(xué)政治課上堅(jiān)持給同學(xué)念《人民日?qǐng)?bào)》，正因?yàn)椤度嗣袢請(qǐng)?bào)》關(guān)于高考的社論改變了他的人生命運(yùn)，這讓觀眾“讀”懂人物的內(nèi)心。同樣，《紅海行動(dòng)》中，石頭為救人質(zhì)中彈，臨終前佟莉剝糖給他吃，安慰說(shuō)“吃糖不疼”，是鐵血柔情的浪漫；《十八洞村》中，麻妹一句“小南瓜，我們永遠(yuǎn)守著你”的臺(tái)詞重復(fù)三遍，是貧困中堅(jiān)守的愛(ài)的誓言……從細(xì)節(jié)出發(fā)，沉淀出“相信”的力量，讓觀眾相信人物行為的動(dòng)機(jī)、思想的轉(zhuǎn)變、精神的支撐，避免人物臉譜化和對(duì)題材概念化、模式化的圖解，讓人物形象有強(qiáng)大生命力，在新的時(shí)代語(yǔ)境下具有強(qiáng)烈感召力。
文藝工作者，也是時(shí)代畫卷的創(chuàng)作人，望見(jiàn)大江大河的宏觀之勢(shì)，捕捉朵朵浪花的微小之姿，方能在澎湃激越中碰撞出主旋律影視創(chuàng)作的新靈感、新思路，以“有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品”，鼓舞人們朝氣蓬勃邁向未來(lái)。
